来源时间为:2022-11-01
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展览解读_三月花一世念——清代江南女性的生活艺术展:历朝美人各有千秋
2022-11-0116:00
来源:
(来源:大连博物馆)
原标题:展览解读_三月花一世念——清代江南女性的生活艺术展:历朝美人各有千秋
主办单位
大连市公共文化服务中心
承办单位
大连博物馆
湖州市博物馆
展览时间
2022年10月11日至2023年2月5日
人生恰如三月花,倾我一生一世念。
来如飞花散似烟,醉里不知年华限。
——纳兰性德
所谓“江南”,指的是包括明清的苏州、松江、常州、镇江、南京、杭州、嘉兴、湖州等八府(南京在清代称江宁)。虽然在明清时期“江南”的定义颇广,但当时常将上述八府视为江南。
三月花一世念
画中美人
仕女画作为传统绘画题材,有着其深厚的文化背景,它综合反映了一个时代的文化水准和审美层次。封建社会的男性习惯于以男权价值为中心,站在自我性别的立场,去描写女性形象。作仕女画,原本就是画家“借题”表现自己的情感与生活感受。清代男性画家笔下的仕女多呈“娇弱病态”的形象,折射的是封建社会末期颓靡的时代精神和没落文人的凄凉境遇。
清费丹旭仕女图轴
纸本
纵38.5厘米,横46厘米
款识:竹桥二兄请鉴,晓楼费丹旭画于虎林客次。
钤印:子苕(朱)
费丹旭1801——1850
字子苕,号晓楼、环渚生,偶翁,乌程(今浙江湖州)人。工写照,尤擅补景仕女,格调柔弱,用笔流利,有“费派”之称。
“费派”主要成员有其弟费丹成,子费以耕、费以群,潘振镛、胡锡珪等。
“仕女画”也称“士女画”,起初“仕”是指男子,“女”是指女子,二者是不连用的。秦汉以后,士与女合并称“士女”,意思是“女而有士行者”(是对有知识有修养的女子的尊称)。在绘画中,到了宋代,“仕女”一词才开始普遍使用。此后仕女画的含义有了一些变化。仕女应是美貌端庄的女子,而不是专指贵族妇女,也可以是列女、女仙、妃嫔、闺秀,甚至村姑、丫鬟、妓女等。综上可知,“仕女”的意思经由男女合称到贵族妇女,发展到被大众熟悉欣赏的美女这一过程,概念的变化使其绘画形式、内容也相应发生了变化,范围比较广泛。
清费以耕江东二乔图轴
清费以群仕女图轴
绢本
纵93厘米,横38厘米
款识:江东二乔仿七芗居士笔意,馀伯费以耕。
钤印:馀伯(朱)、以耕画印(白)
费以耕
1823——1870)字馀伯,乌程(今浙江湖州)人。费丹旭长子,画承家学,仕女幽静,兼工花鸟、山水。
绢本
纵115厘米,横43.5厘米
款识:文卿一兄大人雅鉴,甲戌(1874)秋九月谷士费以群写。
钤印:谷士(朱)
费以群
生卒年不详)字谷士,乌程(今浙江湖州)人,丹旭次子,工画仕女,亦得父传。
清费丹成仕女图轴
纸本
纵49.3厘米,横30.6厘米
钤印:乐此(白)
费丹成生卒年不详
字西桥,乌程(今浙江湖州)人。费丹旭弟,工人物仕女,承其兄艺,仕女得兄真传,亦能山水。
仕女画不单是一个题材问题,作为传统绘画,它有其深厚的文化背景,它综合反映了一个时代的文化水准和审美层次。中国封建社会,妇女显然是没有地位的,封建社会的男性习惯于以男权价值为中心,站在自我性别的立场,去描写女性形象,命名女性的文化符号。因此,作仕女画,原本就是画家“借题”,寄以表现自己的一种情感与生活感受,所以中国各个朝代对美女的审美观念不尽相同。
三月花一世念
各个朝代对美女的审美观念
汉代/Han
虽纤瘦,但或飞扬,或端庄,都有一个矫健的风神。
唐代/Tang
婉丽温雅,体态丰肥健美。
宋代/Song
阴柔之美。
明代/Ming
完整美,天然去雕饰的自然美,优秀的内在品质和修养。
清朝中叶/Qing
清朝中叶,纤瘦,幽怨,病态美。
清费以耕仕女屏条
绢本
纵114厘米,横27厘米
款识:仲英二兄雅正,己巳(1869)花朝后一日写于海上客斋,馀伯费以耕。
钤印:费以耕印(白)、馀伯(朱)
纵观近现代对清代仕女画的艺术价值与审美价值的评判,颇多以“媚俗”“病态”为结论。在进一步翻阅清代仕女画的有关文字与图片资料后,发现这样的认识太过单一片面,尤其是了解西方美术界对清代仕女画的评价后,更想对其进行一番重新的解读。
清费丹旭
洛神赋图立轴
清费以耕
仕女图轴
清费以耕
仕女图轴
因此,截取清乾嘉以降至民国初年这一时间纵轴,以处在这个时间段、擅长仕女画的画家及其经典作品为轴点,以点及面,深入分析研究,得出清代仕女画“娇弱病态”之“皮囊”表象的背后,折射出的虽是那个时代女性的哀婉悲剧,但不能仅仅单纯地站在人文画的角度去评判,应试以现代美术理论的角度,更理性、更科学地评判晚清仕女画在创作上的诸多创新,及对近现代绘画的影响,暨晚清仕女画中除表象以外所蕴含的“风骨”与“内心刻画”,以赋予仕女画全新的解读。
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开馆时间:
夏季(4月1日至10月31日):周二至周日9:00-16:30(16:00停止入内)周一闭馆,节假日另行通知。
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